可乐鸡翅

       假期最可圈可点的幸福滋味。某熊考虑到一旦开学伊始，rendu将至，必将迎来最后决战，恐无暇再做可乐鸡翅以满足我对其的强烈渴望，于是在复活节假期的最后一天，晚8点钟临时决定主勺夜战，结果烹成前无古人后无来者之旷世奇翅。取代我儿时回忆中大舅舅所制糖醋排骨，与奶奶红烧肉，叔叔蒜爆羊肉，妈妈南瓜炖肉等经典家传菜肴并列“最受香橙喜爱家常菜系”。某熊并有望当选今年“最佳新人奖”。

     今天中午我带到学校的便当广受称赞，入腹后直接转化为精神食粮，学习效率倍增，实乃强身健体，提高智力之经典美食。

爱上蓬皮杜广场

原本不很喜欢蓬皮杜。第一次去是盛夏，著名大斜坡广场上没有一棵树，暴露在灼热的太阳底下，实在称不上宜人，最近有一次去是晚上，展览已经结束，广场上只剩下随风滚动的纸屑和垃圾，像个火车站广场。假期这次和Mouton去，正赶上阳光明媚，春光无限，广场上热闹非凡，这是我没见过的蓬皮杜广场，也是受人称赞的蓬皮杜广场。

                                             广场上表演小丑剧的演员挺职业，孩子和大人都看得津津有味

雕塑家Calder

临时展览很经典，美国雕塑家Calder的大量重量级作品，我和Mouton 除了不停地相互说“太强了！”“难以置信”以外，几乎说不出别的词了。最喜欢他的铁丝系列雕塑，他用二维的线条塑造三维的形态，每一个角度都是一副似是而非的单线白描，我们甚至认为这是对立体派绘画的最强诠释，毕加索的绘画也只能同时呈现出有限的若干视角，而Calder的人物雕塑则能够呈现出全部的视角，最重要的是，每个视角呈现出来的都是二维的平面效果。他的移动装置系列，也可以看做是对于构成主义绘画的超强诠释，点线面的组合无时无刻不组成新的构图关系，他作品中的这个概念真的是“太强了”

他的官网：http://calder.org/home.html

        这一次练习是建筑摄影。对于我，这即便不是专业的一部分，也至少是项熟悉的工作，但仍然是困难的，甚至是无趣的。因为首先，相对于拍摄者而言，建筑物是强势的：如果她很美（我是指的的确确很美，比如法国的香堡，拍摄她的照片，没有最美，只有更美)，那么任何光线下，所有相机里，全人类目光中她都很美，这时，只需按动快门即可，片子好更应该归功于是相机好，跟拍摄者几乎无关；如果她很丑，就很难激发出拍摄者的激情，按动快门变成了一件受罪的事情；另外，建筑师的建筑摄影和摄影师的建筑摄影完全是两码事，一个建筑师拍摄房子，往往是为了如实地记录房子的种种真实特性——所处环境，建筑全貌，体量穿插，结构材料，细部做法等等，以便日后回忆；摄影师眼中的建筑，只是大千世界中的普通一员，二维图像里组成构图，光影，色彩的一份子。还记得ABBS论坛里曾经讨论过“摄影欺骗建筑”的问题，我倒觉得，有时候是建筑愿意被摄影欺骗。记得法国南部旅行中，我拉着潇潇赶火车式的寻访各种各样有名没名的建筑，我一如往常地用相机忠实地记录着，当然也拍了大量书籍杂志上早已泛滥成灾的经典角度，潇潇则时不时地冲到前面抢镜头，说“没有人物出现的建筑照片是死的，谁拍，什么时候拍还不都一样？反正它永远在这里，所以我要留影！”当时的我有点哭笑不得，但觉得她这个“外行”说的也有几分道理，“此时此地”也应当成为建筑摄影的一种精神。

        第一次,我试图怀着游戏的、随意的、轻松的,最重要的是非建筑师的心境，去发现此时此地建筑物偶然的、片面地、次要的、多变的，怪异的，虚幻的林林总总。两栋建筑都是老师选的，距离学校不远。第一栋还有些意思，有点解构，材料，色彩都比较丰富，第二栋就是一个外观几乎没有细节的白方块，傻傻的，不知道老师为什么要选它，于是我镜头几乎没有正视过它，而是千方百计找到它有些趣味的角度，真是有些难为啊！